中国元瓷700年历史。元朝青花缠枝牡丹纹罐；高60厘米，器型敦厚坚实，白釉含青，青花发色偏灰，层次感强。从上到下布满五层画意，皆用双线隔开。颈部海水纹，肩部缠枝莲，腹部缠枝牡丹，底足为卷草纹，莲瓣纹，腹部画意上的小树叶入笔为顿笔，然后渐渐提收，并无提收痕迹。仿品快速提收，显示了仿造者的草率，以快速方式来避免用笔不畅。完全仿真品，白釉不含青色，画工流畅，腹部牡丹花画法，注重深浅变化，树枝柔美，枝茎线条笔笔不马虎，底足露火石红较深、干燥，青花灰度不够，白釉偏白，线条特别是卷草纹、海水纹、分割线等，还较生硬，运笔方式不够统一。
元青花的仿制仅有20年历史，在所有仿制瓷器中是新军。此次限量仿制的24件青花罐，内部均有“马未都”“饶克勤”两个款识，以区别伦敦佳仕得公司以1568.8万英镑拍出的那只“鬼谷下山”大罐。24件仿制品中，已有两件分别捐赠给故宫博物院和佳仕得拍卖公司。
元青花瓷器鉴定要素
一、仓土成胎，可以提高炉温，瓷胎不易变形。
二、胎色较白，微显青灰色阶。
三、胎骨里面含有气空较多。鉴于手工制胎的原因，胎骨中孔隙多数是偏狭形。
四、胎底颗粒状明显，不如明青瓷细腻。
显青灰的程度有深浅不同的色阶，一般粗略分成较深较浅两类即可。元青花的胎色没有纯白的。四段三接，也有五段四接，接缝有挤压泥浆痕迹，中心收刀，多数留有明显的收刀痕迹。施釉为沾釉、淋釉、刷釉和荡釉。由于里釉严重不足，甚至大面积无釉。中大型罐瓶类口部带有釉水痕迹。瓶内多无釉，罐内多漏釉或半截釉，罐内底部多无釉。直观的看感到釉层较厚，好像薄薄的一层玻璃膜，光从里面反出来，柔和不刺眼。新仿元青花没作旧的一般釉面火光较重，表皮有贼光。
1、民间流传使用多年的传世品，一般玉质感强，莹润失透，有些还会开片。
2、从釉面的表层来说，真元青花器物表面常有橘皮纹、棕眼和缩白釉斑。
3、从釉层里面的气泡情况看，往往有密集的小气泡。凡出土器，绝大多数没有使用痕迹。
首先是元青花瓷器的地釉；总的观感为青色，但青白的程度不一致，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青，更重要的是釉面坚实感强烈。新品的地釉很复杂，以青白釉为主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青绿尤如淡淡湖水一般。还有的釉面开粉红色或米色纹片，或在釉面上做水碱痕迹，也有经过打磨后釉面无光泽等多种现象。
元青花的原料和青花斑点。从元青花瓷器分析，是使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。这种斑点是自然形成的，也有的是根据纹饰构图需要重点绘的小斑点。斑点中心为深褐色，外围一周蓝黑色晕散到釉中。通体青花纹饰的色调不一致，器身的弦纹、花纹的轮廓线以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方浅。
元青花纹饰绘画潇洒自如，笔线有力，具有壮美之感。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制的笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，器表给人的感觉工细漂亮。
元青花底部釉斑现象一般表现在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施满釉后需要将底部釉很快擦掉，但又没有彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了。没有擦掉的釉，即后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。釉面有大有小，或宽或窄，釉面周围有的还有浅淡的火石红。现在的新产品，釉面给人的感觉仿佛是用类似毛笔工具随便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
元青花的器底有火石红色旋纹及跳刀痕等现象，不一定每件器物底部都出现。一般出现的火石红较浅淡，仿佛刷过的泥浆色，表明有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。现代的仿制品火石红有的浓重，有的浅淡，浅淡的都是将新做的火石红在入窑前先抹掉一部分，所留下的痕迹，轮旋的弦纹和跳刀痕纹路很深，有的赝品底部还涂抹一些黑色的东西表示瓷器的旧意。
元青花瓷器很少款识，目前只发现一对收藏在英国的至正十一年大瓶，这是众所周知的。而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样，迷惑他人。
