仿古瓷，即仿其釉彩、仿其器型、仿其纹饰或兼而有之，是瓷器中国古代瓷器中一种带有鲜明时代特色的工艺现象，不论在民间还是在官方都大量存在，因而仿古瓷存世很多。它主要萌芽于两宋，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期。总之，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用，在中国古代瓷器中占有重要地位。
改革开放以来，由于经济利益的驱使，仿古瓷本来作为艺术陶瓷的一个门类，却被某些人利用，刻意作伪，以假充真，迷惑和欺骗了许多初入门道的收藏者。高仿品有时连专家也难辨真假，给古瓷鉴定带来了许多烦恼。
其实，仿古瓷生产古已有之，历史上后代仿前代，民窑仿官窑，此窑仿彼窑，仿古先例比比皆是。以景德镇为例，元代釉上红绿彩就仿自宋金时北方定窑、磁州窑，为景德镇日后釉上彩瓷的盛行开其先河；孔雀绿釉则仿自西亚同类产品，开创了景德镇低温釉彩的新纪元。自明代宣德始，历代官民窑仿龙泉、仿哥、仿汝、仿钧、仿定窑等，丰富了景德镇高温颜色釉品种，到康熙、雍正、乾隆时期达到了顶峰。自明成化开始，官窑中出现了仿前朝宣德款的青花瓷，正德、嘉靖、隆庆、万历仿古之风渐兴，官、民窑相继参与，传世品中常可见到既仿前代造型、纹饰、款识，又留下了本朝工艺痕迹的仿古瓷。清康熙、雍正、乾隆三朝，是历史上的仿古高峰。官窑仿古往往仿自“内发旧器”，民窑则从官窑落选瓷投放市场变卖中得到原件作为仿制对象。仿制品种涉及历代名窑名品，不少仿品几可乱真。清中后期，仿古瓷一直没有间断，以光绪时期成就最大。
景德镇历史上的仿古，一方面吸收和借鉴外来工艺成果为其所用，另一方面则起到继承传统的功效。仿古瓷往往是一种传统工艺技术的延续与发展，极少刻意作伪。胎釉、造型、纹饰、款识虽然力求与所仿对象接近，但仍然不可避免的会打上仿制时代的烙印。所以，只要鉴别清楚流传至今的历史上的仿古瓷，仍然有其收藏价值。
利用仿古瓷作伪，以假充真，始作俑者肇端于民国时期。由于当时国内外对我国历代古瓷特别是官窑名品需求量的成倍增加，贩卖古瓷的丰厚利润诱发了仿古瓷的生产。处于衰落中的景德镇瓷业，宛如打了一针强心剂，人们蜂拥而上，民间仿古一时呈燎原之势，从仿古制作到做旧作伪，无不以假乱真，真假难辨，于是文物市场鱼目混珠，赝品充斥。但是从正面看，民国仿古为挽救景德镇瓷业不致沉沦，为景德镇传统制瓷技艺得以延续，还是立下了汗马功劳。其仿品不管如何到位，总会留下民国工艺的蛛丝马迹。而民国瓷，只要制作精良，仍然有保值和升值的空间。
