珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。
“珐琅”又称为“五色花”、“珐华”、“琉璃”、“佛菻”、“景泰兰”、“发兰”、“佛郎”等，基本成分是石英、长石、硼砂和氟化物等硅酸盐类物质，配以氧化钛、锑等金属氧化物和着色剂，湿磨后成为能绘于金属、陶、瓷胎上的“珐琅”彩料，再经900℃左右烧成玻璃质釉面，具有硬度高、耐腐蚀、不透气体与液体等优点。“珐琅”用于建筑材料的瓦件上称“琉璃”。用于金属上称“景泰兰”、“发兰”或“拂郎嵌”。用于瓷、陶的制品上则称为“珐琅”、“五色花”、“珐华”或“琉璃彩”和“洋彩”。
