紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则，从形态结构上基本可分成三大类。
1、光素器：即方壶、圆壶。
2、筋文器：即以线纵向，横向，旋转分割的壶。
3、花塑器：即带有自然装饰的壶，相互组合贯通，并作为壶的主体。
从制作结构上亦可分：主体和附件。
1、主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮（的子）。
2、附件：嘴（流）、把等。
主体和附件包含着相互间的配置关系，比例关系，外轮廓转折关系，镶接手法的明暗缓冲过渡关系，实体与空间所形成的对比关系，舒适实用和艺术欣赏的关系。
紫砂茗壶以完善的功能美，主体造型的视觉美而深受人们喜爱，其关键在附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶嘴（流）的形制式样、底足结构的处理，壶钮（的子）的大小比例，壶把端握舒适程度等。因此，合理的结构，完美无缺的艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌。
五、壶底：壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观，壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种，粘接制作方式有明接、暗接两种，直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。
1、一捺底：紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧。
2、加底：在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”，加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。
3、钉足：它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气，型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足，从实践使用而言，钉足不宜太高。
