紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则，从形态结构上基本可分成三大类。
1、光素器：即方壶、圆壶。
2、筋文器：即以线纵向，横向，旋转分割的壶。
3、花塑器：即带有自然装饰的壶，相互组合贯通，并作为壶的主体。
从制作结构上亦可分：主体和附件。
1、主体：即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮（的子）。
2、附件：嘴（流）、把等。
主体和附件包含着相互间的配置关系，比例关系，外轮廓转折关系，镶接手法的明暗缓冲过渡关系，实体与空间所形成的对比关系，舒适实用和艺术欣赏的关系。
紫砂茗壶以完善的功能美，主体造型的视觉美而深受人们喜爱，其关键在附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶嘴（流）的形制式样、底足结构的处理，壶钮（的子）的大小比例，壶把端握舒适程度等。因此，合理的结构，完美无缺的艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌。
三、壶把（柄）：为便于握持而设置，源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的称“柄”，壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势，具体可分端把、横把、提梁三大类。
1、端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富，把、口、嘴三点呈水平、对称，垂直形式安置，具端庄、安定的效果。
2、横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。
3、提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。
