一、陶瓷青花装饰与民俗在表现世俗理念上具有对吉祥寓意的共性追求
陶瓷青花装饰与民俗在表现理念上具有追求吉祥意愿的同一性。民俗作为一种艺术活动，其本身就是生活过程的一部分，众多的民俗活动中就有对太阳的敬仰、对风火雷电的畏惧、对花的寄托。正如远古人类对客观世界的认识在开始时就带有极大的神秘和恐惧感。日出日落、风雨雷电、凶禽猛兽无不对早期人类的生存及生命构成威胁。他们将巨大的自然力看成天意、神灵而敬奉之，把凶禽猛兽尊崇为自己民族部落的保护神。在一系列宗教信仰、节令庆典、婚丧寿诞等民俗活动中，集中体现着他们对生命繁衍、欢乐、圆满、幸福的善良祝愿。围绕这一主题，积淀成了一系列谐音成语、寓意纹样、意象图式等民俗事象，在内容上崇尚喜庆和吉祥，无不体现出劳动人民坚定乐观、积极向上的审美理想。
二、民俗的内容与形式成为陶瓷青花装饰表现的题材与内容
陶瓷青花装饰就是用一种单纯的青花彩料，描绘在白色的瓷坯上，再罩以一层透明釉，入窑经1300℃左右高温烧成。所绘的青料在烧成后会熔合于釉质中，通过青白对比把画面表现得极为生动，形成青花艺术色彩的形式美，给人们以赏心悦目的视觉效果。许多民间青花山水、花鸟小品的构图寥寥数笔，把秋江的清潇深远、鸟雀的欢跃鸣跳，都表现得淋漓尽致，正是“知白守墨”——用心于无笔墨处的典范。还有很多青花山水更充分地表现了山水画的意境与本质，而且题材都有一定的定式，如龙纹、凤纹、荷花、草虫鱼虾等都是吉祥喜庆、淳厚朴质的民风民俗。青花装饰吸取了中国画的构图、笔法特点，用淋漓酣畅的料色，使画面表现得极为生动韵致，特别是在构图上，往往摒除一切非必要的配景，以突出主题来描写某一特定对象为重点，以密不透风、疏可走马的构图特色使画面显得极为和谐。
三、陶瓷青花装饰将民俗活动以不同形式淋漓尽致地表现出来
民俗从题材、内容上的渗入与形式构成上对陶瓷青花装饰产生影响，体现出自身的多重艺术价值。反过来，陶瓷青花装饰的共性审美意识又为民俗节日烘托气氛，增强了群体的凝聚力，充实了民俗的内容和活动情景，让观众娱乐的同时，让人感觉似曾相识，使他们得到民俗文化内外兼修的回味和潜移默化的熏陶，同时，对民俗的审美起导引程式，有时甚至像一种习惯势力一样，传承下来。值得注意的是，陶瓷青花装饰中融民俗的“拙味”、“野性”、“满盈”、“原始”于一体，是一种更深层次的“民俗魂”。
