陶瓷雕塑作为一种工艺美术,有着它自身特有的格调和品位。但是,它常为所谓的“纯艺术家”斥之为庸俗的东西,或者一概贬之为“下里巴人”之作而不屑一顾,并高昂着头曰。
其实,这是一种偏见,或者说是一种无知的表现。首先,判定艺术作品有无格调和品位,不是看它的种类属性。任何一种艺术种类中,都有雅俗之作,都有上品、下品之分。在陶瓷雕塑作品中,自然也是如此,“阳春白雪”有之,“下里巴人”亦有之。人类社会的审美需求是多方面、多层次的。在某些艺术家眼中“下里巴人”之作却广泛地受到人们欢迎,而他们自我标榜的“阳春白雪”之作却往往无人问津。这种现象,在艺术界是司空见惯的事情。当然,判定一件作品的艺术价值,不能仅仅按照喜欢的人的多少来看。
一是从作品的思想内容方面看,是否有健康的内容、深刻的思想,是否反映了生活的本质和展示了生活的丰富性和复杂性,是否给世界和人生以新的解释和赋予生活以新的意义。在格调高雅的作品中,常能体现艺术家的独立人格和严肃地认真地对待社会、人生与自我的态度,在低格调的作品中,人们看到的往往是低级趣味、迎合时尚的东西,既没有思想深度,也没有自己的独特见解,人云亦云。
二是从艺术方面看,格调高雅的作品有两种类型。一种类型是在作品中能看出艺术家深厚的传统功力,并能恰如其分地用它们来表达相应的思想感情,既不装腔作势,也不矫揉造作。另一种类型是那种富有探索性和独创性的作品。从这类作品中,能看到艺术家对传统的艺术观念的批判和所开辟的新的艺术领域。格调低的作品,既丢弃了传统,又谈不到任何创新,作品的艺术语言俗气浅薄。
另外,不能从作品的流派和风格类型来判定作品的格调和品位,比如,许多自视甚高的艺术家,往往斥传统派为庸俗低下和粗劣,而标榜现代派为高雅,这也是一种误区。不能否认在传统派中有庸俗低劣之作,但不能以偏概全,把传统派统统贬低为粗制滥造。应该承认,现代派艺术家在艺术探索和创新方面有可贵之处,但也存在着严重的因袭、摹仿“舶来品”的倾向,而这,恰恰是最危险的。它丢弃了中国民族传统瓷雕之根,以一种洋化的倾向来掩盖思想的浅薄和技法的拙劣。其实,中国陶瓷雕塑艺术家对陶瓷雕塑的审美特性有着深刻的理解,并有杰出的表现,汉唐陶瓷雕塑的辉煌便是一例。景德镇当今有成就的陶瓷雕塑艺术家,如刘远长、周国桢、姚永康、张育贤,都非常重视传统,注重从博大精深的民族文化传统中和沉雄、宏阔、朴实的民族陶瓷雕塑的优良传统中,汲取艺术营养,获取创作灵感,取得了相当的成就。